Page 265 - 原住民族文獻第14輯

題 專 期 本

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福音元素在原住民族流行音樂中的

實踐：

以Makav真愛《寶藏Treasure》為例

張洋
國立清華大學台灣文學研究所博士班研究生

I. 前言

在原住民族的音樂創作中，福音音樂往往被視為宗教文化輸入的產物，但在某
些實踐中，它也成為族群主體性的再書寫。陳芷凡指出，原住民族文學的文化翻譯
實踐，不僅重構語言結構，更重建主體性的位置與敘事邏輯，混語與母語書寫正是
其中重要策略（陳芷凡 2023）；而駱維道對於原住民族福音音樂的研究則指出，原

住民族在教會音樂實踐中所展現的語言與聲音創造，不僅延續族語生命，也使基督
教語言內在化為文化記憶與聲音表現的媒介（駱維道 2016a；2016b；2016c）。筆者
曾於「2024年臺灣人類學與民族學學會」發表的〈原住民族流行音樂中朋克與未來
主義的交織―以阿爆〈Thank You〉為例〉中，以阿爆榮獲第31屆金曲獎年度歌曲
的〈Thank You〉之語言結構、副歌編排、MV呈現等面相之觀察，指出創作者如何

透過福音音樂召喚都市原住民的身分再現與文化共同體的想像，並形塑一種未來性
（futurity）的表述模式（張洋 2024）。
延續此脈絡，本文聚焦的布農族創作者Makav真愛自高中起便與阿爆（阿仍
仍）建立創作連結，並參與《N1：那屋瓦一號作品》合輯一同入圍2022年金曲獎

最佳原住民語專輯等獎項，隨後在阿爆等人擔任製作人的支持下，發行首張專輯
《寶藏Treasure》，成為新一代原住民創作者中一重要聲音。專輯《寶藏Treasure》
結合福音音樂、族語和流行音樂進行創作，並自我標示為流行福音專輯（賊樂兒
2024），在信仰敘事中重構非線性的時間觀，形塑一種以靈性為核心的未來想像。

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