Page 266 - 原住民族文獻第14輯

《寶藏Treasure》不僅在音樂風格上展現曲風混搭的實踐，其歌詞亦具備聖詩
般的詩性書寫與文學性，體現一種將嚴肅的信仰詞彙和族群文化、流行元素並置交
織的可能性。本文所稱「使用福音元素的原住民族流行音樂」，並非將此類創作歸
為宗教音樂類型，而是將其中的信仰語言、聖經意象與教會敘事視為音樂文本中

的詩性資源與文化敘事，進一步作為原住民族文學的分析對象。因此，本文將從
該專輯的歌詞出發，探討其如何透過語言與曲風的混用、結合信仰敘事，建構出
一種未來性（futurity），亦即透過信仰語言召喚族群的未來想像。此一概念汲取自
Afrofuturism與Indigenous Futurism對未來的文化書寫觀點，轉而回應宗教語言在原住

民族音樂創作中的文化實踐與詩學潛能。

II. 未來性與福音音樂

在討論原住民族流行音樂中的福音元素與信仰語言之前，本文首先欲界定「未

來性」（futurity）一詞。當代文化中的「未來性」概念，並非單純預示尚未到來的
時間狀態，而是常與歷史創傷、殖民記憶與文化認同相互交織。1960年代黑人藝
術家Sun Ra等人在太空探索盛行的時代下，創造了一套追求星際宇宙和幻影的非裔
美國人未來想像，試圖將非裔美國人從種族困境中解放。隨後，「復古未來主義」

（retrofuturism）一詞於1983年由藝術家Lloyd Dunn首次提出，一般認為是一種以過去
的視角重現曾經期待的未來世界（Guffey 2006），在此之上，筆者認為復古未來主義
既不是懷舊，也不是對現代科技的崇拜，而是一種體認―有時我們必須退回過去，
才能邁向未來―的體認。此概念隨後被廣泛應用於音樂、視覺藝術與機械聲響創作
中，建構一種介於記憶與幻想之間的未來性書寫，例如結合維多利亞時代美學與工業

革命蒸汽機的蒸氣龐克（Steampunk）；或是近代結合生物科技與基因工程的生物龐
克（Biopunk）。這類的創作由過去觀點為出發點想像未來，時而帶有對進步和技術
的質疑和批判。接著在1994年Mark Dery提出「非洲未來主義」（Afrofuturism）一詞，
用以解釋二十世紀非裔美籍作家科幻小說中對黑人被奴役經驗與虛構身份的重塑。

非洲未來主義相較於復古未來主義，不只是從過往觀點出發，更是以歷史創傷為起
點，期望藉由逆寫歷史以解放未來。此類作品不只具有對抗殖民史與種族壓迫等政
治性，同時在美學上結合埃及太陽神神話、靈性語言和非洲視覺等，並透過挪用復
古未來主義中的太空裝、復古科技等視覺重寫黑人缺席的未來，而非單純懷舊。

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