Page 420 - 原住民族文獻第9輯

圖2「Aziman Sikin的歸順談判」的細緻考證。對於策展團隊而言，圖2的重要性不只
在於其文史價值，也不只具有戲劇張力的視覺美感，更因其足以串起特展的重要主
題：選擇。策展團隊的目標便是讓觀眾透過照片與衍伸的展示設計思考「選擇的重
量」，在「成為日本人」與「成為抗日先烈」光譜兩端間，還有什麼其他的可能，

如果是你又會怎麼選擇？
隨著照片內容背景的考證出土，還發現了一個重要的議題「移動」。過去各
族群因農耕獵場等需求自由來去移動，建立交換網絡的古典時期，到了現代國家進
入後，為了塑造可被治理的地方秩序，對於「移動的控制」遂成為其治理技藝的一

環。經歷武力征服，將游耕族群強迫定耕化，甚至帶入市場經濟，種種都與人及物
的「移動」有關。這批照片便包括了這系列的各項工程，而且越到晚期就越能夠看
到國家企圖將人帶到遠方去：一開始是把部落頭人帶到里壠官廳接受頒獎、把精
英帶到總督府舉行懇談會、或者揪團去日本「內地」見證現代科技與國家的「壯
盛」，甚至把壯丁集合帶向更遙遠的南方出征。「移動」成為進入現代國家的隱

喻，而且延續到戰後中華民國政府時期，在物質基礎的革命性轉變下，經濟移民潮
讓原住民族往離散人群（diaspora）發展，這批照片無疑就是歷史改變的開端。

V. 結語

2020年10月21日開展的海端鄉布農族文化館的「烈日疊影：何昧典藏早期海端
鄉影像故事展」，為這批老照片編排出全新的生命史。裡頭有歷史的見證：對於原
住民族近代史的反思；也包括常民化史料保存與研究的博物館命題，觀眾能否透過
參觀這次的特展，產生想要回家翻一翻老照片的念頭？於是團隊透過展示設計，將

家族影像與鄉內各個時代的老照片整合起來，既有藝術性的策展呈現，也包括具有
教育意義的老照片保存典藏技巧。
如果結尾是空白的相框，希望觀眾能填上自己家族的故事，每個人家裡所有的
老相片主題各不相同，能夠講出來的故事也會很不一樣，細節所拚湊出每個過往時

代的樣貌，這個過程很療癒，有時也不免因年華過往而潸然落淚，老照片的研析雖
然不盡然每次都是美好的回憶，許多家族積累的喜怒哀樂都在畫面裡頭一一浮現，
但這樣替時空膠囊解縮壓的歷程，往往讓許久不見這些照片的家族成員們低迴不
已，而充滿著微觀歷史研究的醍醐味。

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