Page 120 - 原住民族文獻第14輯

集內附的簡介，作者張月瑛（Eyko Angay）時為國立大學原住民族語言學習中心的
講師，過去亦曾多次入選現代詩、散文獎，此次得獎的作品呈現了花東縱谷地帶隨
四時更迭的自然風光和部落圖景，漢語敘事部分則採用近乎中國古典詩歌般的七言
格式，與一般大眾熟悉、長短句參差的「現代詩」形制頗有落差。其後評審分條列

項細述該作優點，除了肯定其作對於原鄉故土的關懷，尤其標舉作者切實掌握族語
的淵厚功底：「拼寫依照教育部及原民會於2005年所公佈的書寫符號系統，拼寫無
誤」、「族語掌握非常好，書寫精鍊，才能寫出族語與中文一樣優美的詩詞」（朱
清義 2022：22）；同樣入選現代詩類項、拉蓊‧進成（Daong Cinceng）的〈為女穿

衣〉，透過傳統服飾及其紋章、樣式，帶出母女之間傳承文化的親密感，評審認為
作者「將文章營造出傳統吟唱的高囀低迴，充滿旋律」、「部分族語用詞還有進步
的空間，可以使用得更加精準，雖然部分介詞有小錯誤，但瑕不掩瑜」（陳玉蘭
2022：65）――由以上反饋可知，評審的主要原則之一，首先便是緊貼著官方欽定
的族語書寫符號系統進行文本檢覈，強調拼寫記音和語法的重要性，只要能精準把

握，哪怕投稿現代詩類項、在漢語部分採用的是（在一般文學獎競賽中可能難以雀
屏中選的）七言體裁，依舊有機會脫穎而出。
這樣的標準亦賡續至散文作品的評選上。同為得獎老手的蔡愛蓮（Ljumeg
Patadalj），作品〈想念是親吻熟悉的角落〉以抒情筆法帶出對故鄉、故人的追憶，

評審認肯其字裡行間飽含情思的筆墨，唯饒富深意地指出「作者的中文造詣深厚，
可惜的是轉化成族語時稍微有些生硬，無法完全感受排灣語迂迴繞纏的意境之美」
（高光良 2022：113），這段評述著意並軌作者的族語和漢語（中文）書寫，而在
族語文學獎的場域中，前者不啻更具優位性，更能體現特定族群文化意義之所在；
與此同時，自文學創作的視角切入，評審似也暗示漢語或才是該名投稿者從事寫作

時的「第一語言」，這在以族語書寫為主的徵獎比賽中並不能說是正評，卻也由側
面烘托出漢語／族語內部雙向流動的張力。
另外一位獲獎者翁勤雯（Biluan）的散文〈阿公與我〉則以噶哈巫語寫就，評
審同樣關注族語／漢語之間的對譯關係，言明其作中「如漢語『嘲笑』一詞，作者

以『mahatan』譯之，但『mahatan』只有『微笑』含意，並無『嘲笑』之意；母語
若無相對應詞彙，就要靠寫作者找尋近似語詞的努力了」（潘瓊秀 2022：231）。
當然，若出現無法精準對譯的情況，一方面固然有可能是作者本身對於族語的掌握
度不足，但此間面臨的問題可能更為複雜，因為相較於英、日語等持續吸納外來物

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