Page 329 - 原住民族文獻第14輯

本期專題 2

III. 關於tremilratilraw

讓我們回到《很久》第15幕開場的表演。在這段表演中，吳昊恩吟唱的詩詞
共兩句，第一句為「sagar lra dra amiyan」（歡喜的年節），第二句則為「sagar lra dra

betrelan」（歡喜的節日）。他吟唱的旋律分為三節，後面兩節是第一節的變奏，這
兩節後半旋律略為擴充。演唱第一節旋律時只使用沒有字面意義的音節，例如：
「ha-ho-ya」，音樂學者用vocable指稱這類音節，中文可稱為「聲詞」，部落族人則
常稱之為「虛詞」。第二及第三節旋律被用來分別演唱第一句及第二句詩詞，字詞

穿插在聲詞之間。呼應吟唱的舞步以一組包含跨步、踢腿和蹲跳的動作反覆而成，
分為前後兩部分，前半部強調左腳動作（可標記為L），後半部則強調右腳動作
（可標記為R）。這組模式反覆四次，第一節旋律吟唱對應這組模式的第一次出現
（L1―R1），當吳昊恩用第二和第三節旋律分別吟唱詩詞第一和第二句時，舞者配
合旋律的擴充，各以一組半的模式回應每一節旋律的吟唱。也就是說，第二節旋律

吟唱和舞步模式的第二次以及第三次前半部的動作相呼應（L2―R2―L3），第三節
旋律吟唱則和舞步模式的第三次後半部以及第四次的動作相呼應（R3―L4―R4）。
兩句詩詞對應三節旋律，配合反覆四次的一組動作，使得tremilratilraw的歌聲與舞步
配合在表面上看似沒有規律，但以上的分析顯示，吟唱和舞蹈其實都建立在對稱的

結構上。下表顯示這段表演中，旋律、詩詞與舞步的對應關係。

表1 tremilratilraw元素對應表

(329) 聲與身的啟應：卑南族 tremilratilraw 展示的群體認同 29